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——编者按
王德芳的工笔花鸟，是古宣底色里晕开的一段温柔——不彰技法的炫技，不耽符号的堆砌，只以素羽、繁花与闲枝的相契，织就传统工笔在当代的轻软回响。她的笔墨里，藏着宋画的淡远骨韵，却又裹着当下人心偏爱的松弛，像晨雾里触得到的花影，清而不冷，细而不僵。
凤穿牡丹
68×32cm
纸本设色 2019年
工笔之“工”，在她笔下从不是“匠气”的枷锁，而是“呼吸感”的载体。素羽禽鸟的翎毛，以丝毛皴染铺就，却不执着于每一缕的“实”——白孔雀的羽片叠着淡墨的轻晕，似揉碎的月光落纸，既见工笔的细腻，又留墨色的透气；花瓣的晕染不用浓色堆垛，只以淡赭、浅青层层积色，瓣尖的粉痕如晨露未干，与古纸的棕黄底色融成一片温软，不见笔触的生硬，只余物象的柔润。连枝桠的勾勒都藏着“松”：枯笔带过的枝节，留着墨色的漫漶，像风过枝梢的自然褶皱，让“工”的精细，落进了“逸”的疏朗里。
秀羽珍禽
242.5×120.5cm
纸本设色 2023年
她笔下的“物”与“境”，从不是“主”与“衬”的割裂，而是彼此成全相契。素羽禽鸟栖于枝间，并非“立于花侧”，而是与枝的曲直、花的开合同频——或垂羽轻搭花梢，或侧颈吻过瓣尖，连尾羽的舒展都顺着枝桠的走向，像生灵本就从花与枝里生长出来；朴拙禽鸟啄于草畔，喙尖的轻动与花茎的微颤相和，似能听见露水滴落的轻响；闲卧小兽蜷于花旁，绒毛的软与花瓣的柔叠在一处，连呼吸的节奏都与花的静气同调。这份“相契”，让画面没了“布置”的刻意，只剩“共生”的自然——不是人画花鸟，是花鸟自处于境中。
繁花似锦
242.5×120.5cm
纸本设色 2024年
更动人的，是她把传统花鸟的“符号重负”，换成了当代人的“日常轻逸”。古之花鸟多载“比德”之喻：孔雀喻富贵，牡丹示雍容，猫犬含闲趣；但在她的笔底，这些符号都被轻轻卸去——素孔雀的洁，不是“君子之清”的标榜，只是羽片里藏着的干净；牡丹的开，不是“争春炫美”的张扬，只是时光里安然的盛放；小兽的懒，不是“疏懒无为”的隐喻，只是烟火里片刻的松弛。她写的从不是“古意里的花鸟”，而是“当下人的闲情”：当奔忙成了生活的底色，这尺幅里的素羽与繁花，便成了人心的“小住处”——不必远遁山林，只看这羽的软、花的柔，便能触到自然的温柔，捡拾起日常里被忽略的轻暖。
德禽图
68×32cm
纸本设色 2018年
王德芳的工笔，是“慢”的艺术，却又长在“当下”的土壤里。她以宋画的笔墨为骨，以当代的松弛为魂，让工笔花鸟从“古画的复刻”，变成了“生活的诗意注脚”。那些素羽、繁花与闲枝，不是陈列在展柜里的“古意标本”，而是能落进人心的温柔——像推开窗看见的晨花，像案头蜷着的猫，是寻常里的不寻常，是轻软里的绵长。
《入梦》纸本设色
68x32cm 2025年
这般笔墨，写的从不是花鸟本身，是每个奔忙的人，都需要的那点“与花与羽同栖”的闲情。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《翱翔系列》之一纸本设色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之二纸本设色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之三 纸本设色
100x49cm
2022年
《甜瓜》纸本设色
31x45cm
2017年
《锦绣映日》纸本设色
120x240cm
2025年
《祥瑞锦雀》纸本设色
240x120cm
2022年
画家简介
2024年中央美术学院国际学院王德芳花鸟画导师创作课题研修班开始招生
王德芳，中国艺术研究院国画院副院长，硕士、博士生导师。中国女画家协会副主席，中国传媒大学博士生导师，中央美术学院国际学院特聘教授，一级美术师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会常务理事，花鸟画艺委会副主任，陕西省妇女书画协会名誉会长，国家艺术基金评审专家。其国画作品入选第十届、第十一届、第十二届全国美展，并有多部专著出版。
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